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Sorriso: recensione di un sorriso d’inferno

Sorprese in arrivo

Raramente siamo gentili con queste produzioni concept di Hollywood, tutte prodotte sullo stesso modello, con gli stessi effetti. Tratto da un acclamato cortometraggio (Laura non ha dormito), come Nell’oscurità Dove Vieni a giocare prima di lui, Sorriso non a caso non sfugge alle specifiche obbligatorie della sua categoria: un cast di secondi coltelli (tra cui Sosie Bacon e Jessie T. Usher, l’A-Train di I ragazzi), una foto fluida e soprattutto una presentazione al modello di pay-offobbligatorio.

In altre parole, trascorsa una prima mezz’ora anormalmente ordinata e leggermente più atmosferica del solito, è la fiera dei jumpscares più aggressivi. La ricetta non cambia: un qualsiasi volto entra all’improvviso nell’inquadratura, accompagnato da un effetto sonoro ripetuto fino alla nausea durante le quasi due ore di film. Ecco, infastidiscono ancora più del solito, tanto inutili ci sentiamo, inseriti con il forcipe in un esercizio di paura che sa meno di truffa che di epurazioni ordinate.

Ruolo: spaventare il salto

Perché contro ogni previsione, Sorriso si ispira di piùSegue di’Obbligo o verità, come suggerito provvisoriamente dalla sua durata sorprendentemente lunga e dalla classificazione R. La sequenza più o meno tratta dal cortometraggio, elemento di disturbo del lungometraggio, riassume piuttosto il suo approccio inaspettato: si comprende che la maledizione può assumere le sembianze di chiunque, sconosciuto o vicino, vivo o morto. Con la prospettiva futura di una morte ultraviolenta. Un’idea un po’ più eccitante e diabolicamente più interessante visivamente rispetto alle tradizionali storie di demoni instagrammabili che ci infliggiamo il mercoledì mattina alle 9 per i tuoi begli occhi.

A dire il vero, la classica, ma precisissima realizzazione e l’aumento di tensione applicato nei primi minuti (tranquilli, siamo ancora molto lontani dallo slowburner) fanno addirittura sperare per il meglio, prima dei presupposti del l’industria viene a rovinare la festa. Tuttavia, non riescono a rovinare alcune sequenze molto più cattive della media (peccato che l’inquadratura finale del trailer grigli uno dei salti più grandi), scorrendo ai margini di una narrativa sovraesplicativa, fino a un finale che si concede addirittura delle autentiche visioni da incuboautorizzato da una classificazione R di salvataggio.

Sorriso: foto, Sosie BaconUn incubo, vi diciamo

scherzo è su di te

Quando non subiamo le attese battute d’arresto, iniziamo quindi a cogliere le ambizioni del suo regista e sceneggiatore Parker Finn, che riesce a dissociarsi dai suoi colleghi. Per lui, la maledizione non è un semplice pretesto per sequenze di ansia telefonate, e nemmeno un argomento di marketing. Incredibile ma vero: usa il soprannaturale per dire qualcosa.

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In effetti, apprendiamo presto che questa maledizione si trasmette in un modo molto particolare. Dove il “esso” di David Robert Mitchell ha cristallizzato il malessere dei rischi sessuali adolescenziali, la malattia dei sorrisi Sorriso è molto chiaramente una metafora del trauma, se si può parlare di metafora quando è assunta in questa misura. Non dovresti aspettarti un picco di sottigliezza, ovviamente (il personaggio principale è uno strizzacervelli), ma è chiaro che il regista riesce ad aggrapparsi alla sua (buona) ideanonostante i ripetuti assalti di jumpscares incasinati e altre convenzioni sopra menzionate.

Sorriso: foto, Sosie Bacon, Kyle GallnerUna sottotrama molto stupida, ma molto pratica

Difficile per noi decidere sulla veridicità del sentimento descritto. La successiva visione di Veleno 2 e sonoro 2 Anche se potremmo aver lasciato dei postumi, nessuno nella redazione è esperto nel trattamento dello stress post-traumatico. A prima vista, tuttavia, il pregiudizio sembra abbastanza intelligente. Questo sorriso agonizzante che insegue la povera Rose tradisce una pressione sociale sempre più opprimente, mascherata dietro le cortesie ordinarie che la tormentano fino al punto di rompere i cavi. La dimensione ciclica della maledizione completa l’allegoria con un tocco di misantropia.

Non sorprende che un horror ancorato alle ansie reali, persino ai recessi dell’oscurità umana, sia molto più efficace di qualsiasi sterile concetto elevato, se fosse collegato a qualsiasi tecnologia contemporanea. Le paure più belle vengono dall’esperienza, e speriamo che il prossimo film del promettente Parker Finn riesca a ricordarlo senza dover spuntare le caselle.

Sorriso: poster degli Stati Uniti

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