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Nel 1519, le cinque caracche ordinate da Magellano partirono dalla Spagna per un viaggio che dovrebbe trovare un passaggio nel sud del continente americano, aprendo così una nuova rotta marittima. Solo tre anni dopo si sarebbe conclusa questa prima circumnavigazione del globo, un viaggio che prevedeva sacrifici e privazioni per i marinai. Senza limiti di Patxi Amezcua cerca di rendercelo testimone durante sei puntate, proprio nel momento del quinto bicentenario del giro del mondo di Magellano ed Elcano.

Se la storia di questa abilità marittima è quella dell’umanità che scopre il suo pianeta e apre nuovi orizzonti, è anche una feroce guerra di eredità tra Spagna e Portogallo. Il famoso navigatore di origine portoghese trovò finanziamenti per la sua spedizione dalla corona spagnola, poiché il re portoghese aveva precedentemente rifiutato. Così, anche oggi, Portogallo e Spagna contestano la paternità della storica scoperta di Magellano. E Senza limiti essendo di produzione spagnola, lo spirito patriottico dello showrunner parassita l’intenzione della serie. Non esita a rendere i portoghesi i cattivi troppo stupidi per aver perso l’occasione di segnare la storia.

Spara pallini veri

Il volto di Magellano invece non è mai scheggiato, proprio come gli uomini che lo accompagnano. È un uomo imperturbabile e perfetto, come ogni eroe al servizio del desiderio di lusingare una nazione. È quindi difficile identificarsi con esso, la sua ambizione è la gloria mentre sua moglie lo aspetta saggiamente a casa. Il carisma e l’energia di Rodrigo Santoro (300, Mondo occidentale) avrebbe potuto raggiungere questo scritto senza asprezza, ma i suoi istrionici in Magellano sull’orlo della follia sono troppo vicini all’esagerazione. Alvaro morto (Il Rapina di denaro) è finalmente più giusto sebbene sia altrettanto noioso essere quasi disumano nella sua incrollabile devozione al capitano Magellancome il resto dell’equipaggio.

Più problematico, dato che Amezcua si rifiuta di contaminare il mito, la storia assume l’aria di un western rinascimentale di John Wayne. mettendo i coloni bianchi contro i selvaggi nativi, o incontrare i simpatici indigeni a seno nudo e cesti pieni di frutta. Non si discute delle stragi di Magellano, preferendo farne un martire di esploratori. La serie arriva al punto di accettare le molestie sessuali da parte della gente del posto, perché ” i marinai possono morire ogni giorno ”, mettendo a tacere gli stupri delle donne delle tribù del Sudamerica che uccideranno ogni speranza di pacifismo.

Senza Limiti: foto, Álvaro Mortebuco nei due punti

megalomania

“Se gli americani avessero avuto un ruolo in questo [comprendre un rôle dans la découverte du Nouveau Monde, ndlr]ci sarebbero stati film o serie su questo argomento molto tempo fa”, ha spiegato lo sceneggiatore Patxi Amezcua in un’intervista. Prendendo ad esempio l’abitudine di Hollywood di raccontare e riscrivere la propria storia a proprio vantaggio, lo showrunner mostra chiaramente la sua voglia di giocare nelle grandi leghe e di fare Senza limiti una serie patriottica. Con un budget di 20 milioni di euro, il progetto utilizza ogni centesimo per rappresentare il viaggio di Magellan, con l’obiettivo di crearne uno Apocalisse ora 15 ° secolo dove la follia attende esploratori che navigano su mari sconosciuti.

Senza Limiti: foto“È a prua che cantiamo, cantiamo…!”

Senza limiti non si incrina sotto le cuciture, tanto nei dettagliatissimi costumi d’epoca quanto nelle sontuose decorazioni reali fatte di spiagge o antichi castelli girati in Spagna e nella Repubblica Dominicana. Questi sono ovviamente le navi fedelmente ricostruite che più impressionano e testimonia la follia dell’impresa di Magellano. I limiti della produzione ci saltano fuori solo quando incrostazioni mal sagomate sui ponti delle barche, che rendevano le sue scene semplicemente sporche.

Musicalmente, Senza limiti dimostra anche buona volontà non lesinando sul desiderio di fare cose grandiose alla maniera di pirati dei Caraibi e 1492: Cristoforo Colombo, le cui fantastiche colonne sonore portano i film sull’epoca ad un livello elevato. Così, il compositore Federico Justid insiste i tipici, assordanti colpi di clacson, à la Hans Zimmer come per tenere lo spettatore all’erta. Fortunatamente, a volte fermandosi in mezzo a questo frastuono (che funge da tema principale), la musica ha degli ottimi voli orchestrali più appropriato a questa epica storia di avventura storica.

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Senza Limiti: foto, Álvaro MorteIn lontananza, l’orizzonte monocromatico su sfondo verde

Simone Ovest

Per mettere in scena tutti questi desideri e intenzioni un po’ revisionisti, i produttori hanno ritenuto opportuno chiamare Simon West, regista all’origine di alcune cose chiamate film come il primo Lara Croft: Tomb Raider, I Mercenari 2, Rubato con un Nicolas Cage nel suo periodo di sostentamento nanar, o Pistola timida con un Antonio Banderas che lo costeggia. Così, con la regia di West, questo ambizioso progetto caro al cuore degli spagnoli trafigge il guscio stesso.

Il tocco personale di Simon West: il suo regalo per film senza pensare a cosa vuole raccontare. Esperto nell’arte dei lungometraggi di serie B che esistono solo per il controllo dell’attore principale, West posa infatti inquadrature stereotipate ed è totalmente in disaccordo con la serietà della narrazione e del contesto storico. Soprattutto perché ritrae la sua incapacità di dirigere attori poiché in diverse occasioni la telecamera rimane beata davanti a un attore altrettanto felice. Così, ci troviamo costantemente spettatori delle emozioni dei velisti piuttosto che cercare di farci provare la loro stessa cosa.

Senza Limiti: foto, Rodrigo SantoroMagellan alla fine della linea/mondo

Questa sensazione di perdermi tutto è ciò che mi infastidisce di più. Perché Simon West compie l’impresa di perdere continuamente l’azione delle scene, rendendole incomprensibili. A titolo di esempio, citeremo questo momento in cui nel bel mezzo di una battaglia navale, una barca appare inspiegabilmente sul bordo della nave degli eroi prima di scomparire nelle inquadrature successive. E la modifica azzardata non aiuta a rendere tutto leggibile. La chiarezza dell’azione non viene mai presa in considerazione, poiché ogni scena viene massacrata. Ciò che emerge è l’impressione di un susseguirsi di idee che non erano state considerate prima di accendere la macchina fotografica.

Tutti questi difetti nelle immagini trovano il loro parossismo nella gestione dello spazio. Sebbene le caracche siano gli unici luoghi della serie, Simon West non cerca nemmeno di distinguere le cinque navi di Magellan, gettando fuori bordo ogni possibilità di capire dove sia chi. Risultato una stretta spazializzazione della barca che non ha né prua né poppa e che Simon West non cerca mai di portare in vita sullo schermo, a differenza di Ron Howard Nel cuore dell’oceano. Spesso ci si perde in questi decori in legno umido mentre le scale dei piani per metterli in scena variano tra l’essere inchiodati al ponte o sospesi nei cieli alti un miglio.

Senza Limiti: foto, Álvaro Morte“Forse tornerò a rapinare banche, dopotutto.”

In definitiva, la serie su Magellano trova i suoi limiti negli uomini che la raccontano. Si riduce a una serie di scene con una tensione mal installata e senza pensare al leggendario esploratore per paura di infrangere la sua aura. Senza limiti aveva qualcosa da raccontare dietro il mito del navigatore portoghese, ma è solo questoun bellissimo dispiegarsi di una pagina di Wikipedia senza alcuna intenzione di realizzazione.

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Senza limiti: poster spagnolo

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