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recensione che esplode dalla rotula su Netflix

Netflix onnipotente

Dal 2016, quando la famosa N rossa è stata fondata in Corea del Sud, il gigante dello streaming ha aggiunto al suo catalogo circa 130 programmi locali. Inizialmente riservate a un pubblico già conoscitore, queste produzioni furono comunque spinte in prima linea in seguito all’arrivo del piccolo fenomeno. Gioco del calamaro. Contabilità non inferiore a 1,7 miliardi di ore di visualizzazione dopo i primi 28 giorni di operatività sulla piattaformala serie creata da Hwang Dong-hyuk ha successivamente stimolato un nuovo appetito nel grande pubblico per i programmi sudcoreani.

Ovviamente, Netflix ha deciso che l’opportunità era troppo buona per lasciarsela sfuggire. Nel 2021 il colosso dello streaming ha quindi annunciato che avrebbe investito nientemeno che $ 500 milioni in produzione di contenuti originali, e che si impegna a trasmettere, nel 2022, 25 creazioni locali. Zombie Tutti noi siamo morti all’adattamento di Rapina di denaropassando attraverso il detonatore Yaksha – Un demone in missioneda allora le serie e i film sudcoreani hanno quindi gradualmente investito nella piattaforma.

In macchina, Simone

Sicuramente questo amore improvviso per la terra della calma mattutina lo è principalmente guidato da una strategia aziendale ben congegnata. Fervore mercantile a parte, questo nuovo investimento di Netflix nella cultura sudcoreana ha tuttavia il merito di dare finalmente un posto d’onore alle diverse cinematografie del Paese. E mentre l’obiettivo principale è stato sulle serie per emulare il successo di Gioco del calamarola N rossa voleva anche sviluppare due lungometraggi, tra cui l’ultraviolento nuovo bambino di Jung Byung-gil, Carter.

Carter: foto, Joo WonSaremo d’accordo, c’è una sveglia migliore

uomo d’azione sotto flakka

L’influenza di hardcore henry sul regista coreano è stato già ampiamente osservato dal suo film precedente. Infatti, la sequenza di apertura di La malvagità lì declinò senza troppe deviazioni il concept del film di Ilya Naishuller. Ovviamente molto contento di questo esercizio di stile, Jung Byung-gil ha deciso di farlo portare la manovra al culmine per applicarlo al meglio ai 132 minuti sui quali si stende Carter.

Girato in (falsa) sequenza di colpi, il film fa quindi parte dell’eredità di altre proposte simili: ci stiamo ovviamente pensando La corda di Alfred Hitchcock, uomo uccello di Alejandro González Iñárritu, o anche il più recente 1917 di Sam Mendes. La fantasia quindi non è affatto nuova, ma la frizzante evoluzione delle varie gamme di effetti digitali ha reso la cosa molto più accessibile ai registi abbastanza dementi da affrontarla.

Fortunatamente, Jung Byung-gil non manca di ebbrezza e si dedica al movimento con gioia e ingegno. Ma se il risultato è piacevole, Sfortunatamente, trova rapidamente i suoi limiti.. Di certo, la regia in sequenza ha il pregio di offrire un’esperienza visiva stimolante: il film collega così incessantemente sequenze di boxe, acrobazie da far sbavare di invidia a Tom Cruise, inseguimenti azimutali e altre esplosioni di ogni tipo. Tuttavia, il tutto manca regolarmente di leggibilità, quando non è solo un semplice intorpidimento della mente.

Carter: foto, Joo WonVisualizzatore di film VS

Carter beneficia tuttavia di un punto di ancoraggio chiaramente definito dal suo carattere centrale. Ma chi guida davvero l’altro? La telecamera segue davvero le azioni di Carter o gli impone i propri desideri? Dalla steadycam agli scatti soggettivi, difficile ignorare le influenze dei videogiochi a cui risponde il filmatoche riutilizza i suoi codici per offuscare meglio i limiti del proprio mezzo. hardcore henry ha già dimostrato, l’assimilazione di un linguaggio ludico da parte del cinema non è priva di interesse, anzi.

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Il problema è che nel caso del filmato di Jung Byung-gil, il metodo è così parossistico che lo spettatore finisce per avere più la sensazione di guardare una demo non interattiva rispetto a un film reale. Una confusione tanto più cristallizzata dal perpetuo ricorso del filmato a una voce fuori campo anonima, che guida ciascuna delle azioni del suo personaggio.

Carter: foto, Joo WonPronto Carter Uno

nessun ricordo di omicidio

Certamente, Carter è un bel film d’azione. Pensato come un cocktail sovralimentato montato come un viaggio epilettico, il film attesta specifiche audaci debitamente compilate dal suo regista. Ma questo è tutto quello che c’è da aspettarsi. Infatti, come il suo predecessore La malvagità, Carter sicuramente non brilla con la sua sceneggiatura. La trama così svanisce gradualmente fino a diventare un vago sfondo per lo spettatore, che lo ricorderà solo a intermittenza.

Il film sembra tuttavia avere a cuore l’evocare varie questioni economiche, sociali o addirittura politiche affrontando in particolare le due Coree e gli Stati Uniti. Tuttavia, il suo schema narrativo (se ce n’è uno) è troppo confuso, troppo disparato per guidare davvero il suo punto da nessuna parte. Risultato un intrigo dissipato chenonostante una premessa di partenza semplicissima (un uomo si sveglia con un’amnesia in una stanza d’albergo e si ritrova costretto a portare a termine una missione a rischio della sua vita), efa più viaggi su strada di una 38 tonnellate su una strada di campagna.

Carter: foto, Joo WonStruttura narrativa in bit di stringa

Infine, sembra che il regista sia più propenso a farlo gioca a spacciatore di adrenalina scommettendo sull’aspetto spettacolare della sua messa in scena piuttosto che raccontare francamente qualcosa. Un senso di priorità che poi dà origine a un insieme traballante, il tutto portato da un pubblico di attori dalle capacità discutibili. Solo l’attore protagonista, Joo Won (Bravo dottore, Alice), riesce a distinguersi da tutto questo bel mondo. Quest’ultimo si getta così a capofitto nell’azione e si esaurisce come meglio può per dare un minimo di sostanza alla succinta base che gli è stata fornita (ci si chiede infatti cosa gli abbia chiesto più fatica).

Tutto sommato, Carter non è una brutta esperienza in sé. Rumoroso, violento e terribilmente fastidioso, il film non ha il coraggio di fingere di fare un grande cinema. Sequestrare lo spettatore nel cestello di una lavatrice a ciclo intensivo non è sufficiente per intrattenere appieno, tuttavia, e il regista potrebbe aver avuto interesse a rivedere al ribasso alcune delle sue ambizioni.

Carter è disponibile su Netflix dal 5 agosto 2022

Carter: poster (2)

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