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Peter von Kant: critiche all’amore tra cani di sesso femminile

gocce d’acqua su petra von kant

Questo è chiamato un ciclo ben chiuso. All’inizio della sua carriera, François Ozon si era adattato Gocce d’acqua su pietre calde, una pièce teatrale inedita di Fassbinder, come per evitare meglio il confronto diretto. Più di vent’anni dopo, l’amore ha vinto la paura e si precipita nel mucchio: non solo si adatta Le lacrime amare di Petra von Kantuno dei suoi film più famosi, ma lui lo riscrive per invertire i ruoli e rivendicare la storia. Momento clou dello spettacolo: riporta Hanna Schygulla, l’attrice preferita di Fassbinder che ha recitato nel film del 1972, per darle un altro ruolo.

Petra diventa così Peter. Lo stilista perverso e poco etero si trasforma in regista perverso e interamente gay. L’oggetto del desiderio non è più un falso ingenuo che sogna di essere un modello, ma un efebo che sogna di essere un attore. Il resto dell’incubo rimane lo stesso: una fiera di indolenza, insulti e insicurezza, in una telecamera intimamente terribile, per una caccia all’amore dove l’odio per se stessi e per l’altro è inevitabile.

Tra la melodia infernale del desiderio Gocce d’acqua su pietre calde e le note pop tenui degli interni di studio à la 8 donne e Vaso, Pietro von Kant è uno di quegli Ozon che conta nella carriera del cineasta e che spicca nella sua filmografia da bulldozer (21 film in 24 anni). Come la maggior parte della sua filmografia: non del tutto soddisfacente, ma selvaggiamente stimolante.

Tre uomini e un colpo non finisce

goditi interni / appartamento

Trasformando lo stilista in un regista celebrato dalla critica, François Ozon gioca con il fuoco dell’alter ego. Peter van Kant è un tiranno dai piedi d’argilla e direttore di Il doppio amante, piscina e Giovane e bella è ovviamente divertirsi con questo specchio deformante e anti-fantasy. Colui che tante volte ha filmato e raccontato il desiderio, proiettato su corpi maschili e femminili, racconta queste guerre di carne e di ego come una grande tragica farsaa volte divertente, spesso triste e sempre estremo.

Questo appartamento è un gigantesco palcoscenico teatrale, a volte illuminato come un giallo da Manuel Dacosse – normale, lui l’aveva illuminato Lo strano colore delle lacrime del tuo corpo. Dai costumi alle acconciature, dalle posture dei personaggi alle loro apparizioni e sparizioni, tutto è messo in scena per ricreare la strana sensazione di un sogno senza fine, come una versione queer di Dietro porte chiuse di Sartre. Anche l’esistenza di alcuni scatti e scene al di fuori di questo appartamento da scapolo svanisce.

Peter von Kant: foto, Denis MenochetSignor Ozon, sono pronto per il mio primo piano

A Fassbinder, l’appartamento di Petra è stato invaso dai manichini e dai corpi nudi del dipinto Mida prima di Bacco di Poussin. In Ozon, il cinema ei suoi sogni sono onnipresenti. La gelosia scorre attraverso i racconti di Amir, che riscrive il proprio personaggio sul cursore della crudeltà. Sidonie passeggia sul tappeto colorato come una diva in passerella – con un eterno primo piano su lei che siede in trono nella stanza. Quando Peter von Kant si innamora, ha l’istinto di improvvisare tenta di filmare, registrare e autopsiare colui che lo attira, nella sua piccola prigione da regista. E quando finalmente arriva il momento del lutto, è ri-immergersi in queste immagini sacre.

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Il soggetto del film resta la violenza del desiderio, sempre più o meno scontato, a diversi livelli consci o inconsci. Ma ora c’è la vertigine del cinema di fronte a un film cinefilo puro, dove Ozon seziona il suo maestro, rifa i suoi personaggi e la sua attrice preferita, come se volesse capire meglio e autopsia il suo amore per il maestro tedesco.

Peter von Kant: foto, Denis Ménochet, KHALIL BEN GHARBIANella linea di Amir

Peter von Menchet

Tuttavia, c’è qualcosa che manca in questo Pietro von Kant. Dopo la bellissima nota di intenti, le immagini estremamente nitide e i pochi tocchi maliziosi (una melodia che rimanda direttamente a 8 donne, la citazione di Romy Schneider), l’impasse attende. Un po’ come se la sfilata della seduzione contasse più del resto. Molto più breve del film di Fassbinder (più di due ore, contro appena 1 ora e 30 qui), quello di François Ozon alla fine riduce i rapporti a troppi pochi passi ed esplosioni per decollare. L’ultima parte, dedicata all’assenza e all’accoglienza, o meglio alla rinuncia, è quindi molto meno forte e feroce.

In assenza di emozione e di una fine soddisfacente, non resta che osservare il mostro sullo schermo, di nome Denis Ménochet. Questa è forse la prima volta che questo grande attore (che continuerà a bruciare tutto Come bestas a fine mese) ha un tale viale da brillare brillantemente, con tutti i colori dell’arcobaleno del film. In alternativa potente, squallido, infuriato, spaventoso e tenero, possiede tutto lo spazio. Con affascinante disinvoltura, si destreggia tra il bello e il brutto, il maschile e il femminile, il dominato e il dominatore. La scelta del casting è inaspettata, ispirata e Denis Ménochet assume questo ruolo con radioso piacere.

Peter von Kant: foto, Isabelle Adjani, Denis MenochetIn totale smentita di Adjani

Khalil Ben Gharbia e Stefan Crepon sono bravi, ma niente ha molta luce intorno a Denis Ménochet. Nemmeno Isabelle Adjani, ancora un buco nero cinegenico di categoria A, che ha risucchiato tutto e tutti dagli anni 70. L’attrice si era più volte rifiutata di girare con Ozon, perché sentiva troppo cinefila il problema del desiderio), legato al suo tempo con Truffaut. Alla fine ha accettato questo ruolo di supporto in oro, ma leggermente frustrante vista la relazione tra il peso dell’attrice, il mistero del suo personaggio e le sue scene troppo rare.

Nel vero multiverso della follia, François Ozon avrebbe fatto di Isabelle Adjani la sua Petra, per raccontare la stessa perversione femminile di Fassbinder, e offrire all’attrice un ruolo importante e spaventoso. Ha preferito consegnare la torcia a Denis Ménochet. A prima vista, questa è un’occasione persa. Sullo schermo, è un incontro esplosivo e inaspettato.

Peter von Kant: Manifesto

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