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OSS 117: Allerta rossa nell’Africa nera

buoni baci dall’africa

Dai primi momenti del suo film, Nicolas Bedos segna le basi con una scena d’azione di apertura completamente legata dove l’OSS 117 riesce a sfuggire al giogo dei suoi aguzzini con pugni, corse frenetiche e salti in elicottero. L’intenzione quindi sembra chiara, non quella di realizzare un James Bond spettacolare come i recenti film di Daniel Craig, ma di abbracciare con un certo amore e una certa idea di pastiche le avventure di spy 007 negli anni ’80, quindi anche il suo sessismo e razzismo.

Risultato i titoli di coda che seguono la scena in questione, un omaggio parodistico al marchio di fabbrica dei film dell’agente britannico che verrà a ridere del suo modello, ad ammirarlo e a posizionare alcuni indizi giocosi sulla storia che attende lo spettatore. Un cambio di tono piuttosto promettente dopo i riferimenti più hitchcockiani di OSS 117: Il Cairo, nido di spie e OSS 117: Rio non risponde (molto belmondiano per questo tra l’altro) che quindi sembrava essere la porta di accesso a un nuovo tipo di OSS.

E inevitabilmente, è presto il caso. Ambientato nel 1981, alla luce dell’arrivo di François Mitterrand alla guida della presidenza francese, l’ormai giscardiano Hubert Bonisseur de la Bath è un po’ alla fine della corsa. E dopo un ingresso di un caratteristico sessismo del personaggio (prendere a calci in culo tre suoi collaboratori senza il loro consenso prima di rilasciare un piccolo “Me Too”, come un occhiolino anacronistico) negli uffici dello SDECE, OSS 117 viene finalmente ritagliato come la storia va avanti.

Prima retrocesso a fanatici dello SDECE, perché sostituito da più giovane e focoso di lui, l’emblema misogino, razzista e omofobo dei suoi ultimi anni si presenta come un. Una scelta coraggiosa da parte di Bedos e Jean-François Halin (già sceneggiatore delle due opere precedenti) per rimettere al meglio lo stile OSS al centro dei dibattiti in corso.

Una postura che conosciamo fin troppo bene

UN UOMO PIÙ ALL’ALTEZZA

Così, durante la sua prima ora, Hubert Bonisseur de la Bath, che qui divenne Emile Cousin per la sua nuova copertina, era in perdizione: la sua virilità è messa a dura prova (non riesce ad erigersi), la sua forma fisica si dissolve (è diventato molto vecchio e non è atletico come prima) e soprattutto il suo modo di agire con le donne, i neri… è totalmente messo in discussione. Anche se cerca in qualche modo di cambiare (come il suo arrivo all’hotel africano e le sue osservazioni razziste loro malgrado sul portiere), non è in grado di farlo ed è particolarmente messo in ombra dal suo compagno OSS 1001.

Incarnato da Pierre Niney, OSS 1001 è l’esatto opposto di OSS 117: moderno, buono sotto ogni aspetto, vivace, attraente e rispettoso con le donne. Insomma, spunta tutte le scatole del mondo “politically correct” del 2021 (come lo immagina Bedos), ampiamente contestato dalla controversa figura di Hubert Bonisseur de la Bath. Crediamo persino, a un certo punto, che il personaggio di Niney prenderà il sopravvento in possibili opere future. Solo che è ovviamente il grande interrogatorio di Bedos attraverso questo OSS 117: Allerta rossa nell’Africa nera : il mondo vuole davvero vedere OSS 117 diventare un OSS 1001?

Foto Pierre NineyLa prossima generazione che rende Hubert fuori moda

E la sua risposta sarà chiara, chiara e precisa: è fuori questione. Di conseguenza, se per la prima volta presenta il bell’aspetto e l’antiquariato di OSS 117 in pieno giorno per ancorare meglio la sua storia nel cosiddetto buon pensiero di questo mondo rifiutando lo spirito sedizioso e provocatorio del personaggio, Nicolas Bedos finalmente tutti mandano a fare un giro. Con un gesto piuttosto divertente (se non sorprendente) e dopo una grande metà, OSS 117: Allerta rossa nell’Africa nera torna quindi a ciò che ha reso l’identità del personaggio.

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Senza deviazioni, Nicolas Bedos afferma agli spettatori che, anche in questi tempi, il politicamente scorretto ha il suo posto nel cinema e per molto tempo a venire. Qualunque cosa tutti pensino, il regista non ha nulla a che fare con questo e quindi lascerà che il suo personaggio continui le sue scappatelle reazionarie senza giudicarlo attraverso altri personaggi. E l’idea era buona! Era un modo intelligente per far ripartire la macchina politicamente scorretta prendendo in giro chi si offende, pur rimanendo perspicace sulla situazione. Sfortunatamente, è un fallimento imbarazzante.

Foto Jean DujardinOSS 117 in piena discussione diplomatica

AAAAH LA BELLE ÉPOQUE

Perché c’è un vero problema in questo terzo opus di OSS 117 : la gestione di questo politicamente scorretto. Se i film di Michel Hazanavicius erano pienamente, non hanno mai glorificato il personaggio di Hubert Bonisseur de la Bath. Al contrario, nel suo modo di rappresentare le valvole razziste e sessiste della spia francese, abbiamo ritenuto che il direttore di L’artista era pienamente consapevole dell’assurdità del personaggio stesso. Fatto, ha dato un’occhiata lucida a OSS 117 e non l’ha mai veramente ammirato.

È l’esatto contrario di Nicolas Bedos che finisce per dare ragione, in fin dei conti, al suo protagonista (cosa che le due opere precedenti non hanno mai fatto, cosa che lo ha ridicolizzato). Qui il politicamente scorretto esiste dunque per un unico scopo: provocare. L’umorismo del film ne è necessariamente una vittima.

Fatta eccezione per alcune idee divertenti (a Tintin in Congo, falce e martello, un risveglio improbabile da incantatore di cobra, una partita in tedesco contro un leone, un dialogo Micheline-Emile…), il tutto è piuttosto doloroso, raramente divertente e spesso imbarazzante : la stragrande maggioranza delle battute volute irriverenti riesce a malapena a sorridere.

Foto Jean DujardinVedi il livello

Che tristezza, inoltre, vedere Nicolas Bedos offrire così poche cose visivamente. Dopo il bello Il signor e la signora Adelman e soprattutto il romantico e sbalorditivo I bei tempi, il giovane regista sembra estinto. Senza dubbio accecato dalla sua determinazione di inchiodare il becco dei campioni del decoro, non offre respiro epico alla sua avventura. Un’avventura in sé di sconcertante debolezza.

Anche al di là del progetto fallito di Bedos sull’idea di (in)correttezza politica, OSS 117: Allerta rossa nell’Africa nera soffre soprattutto della sua pessima sceneggiatura. È molto semplice, la missione in Africa dell’OSS 117 è un cumulo di vuoto. Nicolas Bedos sembra non interessarsene mai e, inevitabilmente, lo spettatore non vi entra mai.

Foto Jean Dujardin“Sì, richiesta l’autorizzazione a superare EL con la mia R12 Gordini”

La posta in gioco è inesistente (povero Fatou N’Diaye), la costruzione della narrazione richiama troppo lo spettro di vecchie avventure (un’altra piscina, spie sulle sue tracce, una discussione con un capo di stato che va storto…) e tutto è inevitabilmente parassitato dalle vere ragioni dell’esistenza del film (ne abbiamo parlato sopra). E le rare buone idee nella storia, come l’omosessualità repressa dell’OSS (già menzionata implicitamente in Nido di spie del Cairo), non hanno mai diritto a un trattamento degno di tale nome.

Il gran finale stupirà sicuramente più di uno spettatore poiché è sfrenato alla velocità della luce anche se sullo schermo la missione sembrava essere appena iniziata. Resta da vedere se le suite prese in giro negli ultimi istanti sapranno correggere la situazione.. Non abbiamo intenzione di mentirci l’un l’altro, non è vinto.

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