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“L’imperatrice Sissi è stata la prima vittima della cultura delle celebrità”

vicky krieps sta per compiere 39 anni quando si ricorda di San Sebastián, dove si è recato per presentare cChe cosa Durante la sua infanzia, le è stato detto che assomigliava a Romy Schneider.. «Non sapevo chi fosse, così l’ho cercato. Sono rimasto deluso nello scoprire che si trattava di qualcuno che non viveva più”.

Qualcosa deve essere rimasto nella sua memoria perché trent’anni dopo quel momento l’attrice lussemburghese – nota soprattutto per la sua spettacolare rivelazione in il filo invisibile, di Paul Thomas Anderson ha incoraggiato la regista austriaca Marie Kreutzer su cui scrivere una sceneggiatura un personaggio che era stato interpretato e ripetuto più e più volte al cinema e in televisione: l’imperatrice sissi. Il risultato è un film chearriva nelle sale cinematografiche spagnole venerdì dopo la trionfale accoglienza al festival di Cannes.

“Uno dei motivi per realizzare questo film è Romy Schneider stessa”, dice dell’attrice franco-tedesca di origine austriaca che ha interpretato Sissi in tre film che hanno segnato per sempre la sua carriera. “I due hanno subito, in momenti diversi, ciò che perseguita le donne che sono legate a un’immagine e ad aspettative ben precise. Senti di dover essere all’altezza delle aspettative degli altri e finisci intrappolato nella tua stessa prigione. Per me, girare questo film è stato come prendere per mano Sissi e Romy e uscire a giocare”.


Al protagonista e istigatore di l’imperatrice ribelleSissi la trovava una figura affascinante e complessa. “Ci sono cose su di loro che possono riprendersi. A volte era spiacevole. Potrei essere egocentrico. ero vanitoso. Mi sono permesso di creare un personaggio che andasse oltre l’etichetta di essere difficile, perché volevo capire la loro sofferenza”.

Il film inizia nel Natale del 1877, quando Elisabetta d’Austria (popolarmente conosciuta come Sissi) festeggia il suo quarantesimo compleanno. La moglie dell’imperatore Francesco Giuseppe I non ha il diritto di esprimersi e deve rimanere bella e giovane per sempre nel suo ruolo di imperatrice. Per soddisfare queste aspettative, adotta un regime rigoroso di digiuno, esercizio fisico, parrucchiere e misurazione quotidiana della vita. Soffocata da queste convenzioni, e con un vorace appetito di conoscenza e di vita, Isabel si ribella sempre più a questa immagine.

Mentre cercavano finanziamenti e riprese l’imperatrice ribelleKrieps era consumato dai dubbi: “a qualcuno piacerebbe il film?”. Era una domanda più legittima di quanto sembri. In prima istanza, anche il suo regista e amico, autore di film come la terra sotto i miei piediNon ha mostrato molto interesse per il progetto. Anche il denaro era un problema e la regista tedesca Maren Ade (Toni Erdmann), che l’attrice non ha mai visto di persona, contribuito a salvare la produzione all’ultimo minuto investendo nel film. L’attrice è già rimasta serena: la sua nuova versione della storia di Sissi ha trovato il suo pubblico, è stata premiata a Cannes -con il premio all’interpretazione della sezione Un Certain Regard per la sua protagonista- e rappresenta l’Austria nella prossima edizione degli Oscar.

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“Per me e Marie fare questo film è stato come un guaio, ognuno di noi aveva le proprie ragioni”. Uno degli elementi più discussi del film è l’uso di anacronismi storici, qualcosa a cui l’austriaco è arrivato quasi per caso e “senza trasformarlo in un concetto”, spiega l’attrice. “Aveva le sue idee, ma tutto veniva dall’intuizione.”

Tutto è iniziato quando la regista si è resa conto che il suo team artistico stava mostrando i suoi oggetti dell’epoca e non le piacevano. Kreutzer si lamentava che fossero “troppo”, qualcosa che valeva a tutti i livelli: troppo kitsch, troppa stoffa, troppo oro, “troppo in generale”. A volte gli mostravano qualcosa, gli piaceva e il designer in questione gli diceva dopo: “ma questo è di trent’anni dopo”. Secondo il suo compagno di avventura, lLa regista ha capito che voleva “raccontare una storia, non voglio far vedere a nessuno che ho fatto i compiti di storia”.

Foto di Vicky Krieps e Marie Kreutzer a San Sebastián.

Quegli anacronismi (ce ne sono altri, ma è meglio che lo spettatore li scopra da sé) si accoppiano l’attrice ribelle con un film uscito lo scorso anno, quando era già stato girato il rappresentante austriaco agli Oscar. “È pazzesco quante cose hai in comune Spencer”, ammette”. Nell’elenco delle somiglianze ragionevoli c’è una scena di ballo, una serata fuori o il tuo rapporto speciale con i tuoi figli. Sissi era un po’ in anticipo sui tempi. Probabilmente lo era anche Diana. Immagino che oggi sarebbe diverso”, conclude, come chi esprime un desiderio ad alta voce.

Per Crips, c’è un parallelo tra molte donne che furono famose (e scandalose) ai loro tempi, che si chiamassero Sissi, Marilyn Monroe o Diana del Galles. “Erano tutte donne che provavano sentimenti quando non avrebbero dovuto provarli, solo per rappresentare qualcosa. Cosa ne abbiamo fatto di loro come società? Medicateli, criticateli e perseguitateli. Questo distrugge qualsiasi donna, ovviamente.”

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Sempre da

In un mondo cinico dove ci sono sempre meno regine e principesse, La società guarda sempre più alle star del cinema, della musica o di Internet come riferimenti. La Krieps ricorda come ricevette la sceneggiatura di Kreutzer, la stessa che il regista inizialmente non aveva voluto scrivere perché le sembrava troppo kitsch per fare un film su Sissi, la colpì soprattutto dopo aver concluso il tour promozionale di una delle sue rare avventure con Hollywood. “La promozione di il filo invisibile È quanto di più vicino abbia mai visto a quel mondo. Non mi è piaciuto per niente, né l’ho digerito bene. Per questo mi sono rivolto al cinema francese”.

Il lussemburghese riconosce che c’è un’ironia simile nell’approccio al tempo e alle donne nel film di Paul Thomas Anderson. L’esperienza tra l’uno e l’altro è stata però molto diversa. “Lavorare con Marie è stato diverso e ho avuto l’idea di realizzare il film. Con Daniel e Paul mi sono sentito molto fortunato essere invitato nella stanza di questi due maestri. Poteva ballare, ma la sala era ancora sua. E va bene, venendo da dove veniva lui, non c’era niente che potevi fare al riguardo. Ora sono cresciuto e ho costruito la mia salaed è più che sufficiente per me.”

Non esiste interpretazione migliore e interpretazione minore. L’arte è qualcosa di vivo ea Hollywood vogliono sempre definire, spiegare e in qualche modo tutto può essere misurato in numeri.

Lo dice Krieps finché non ha letto la sceneggiatura l’imperatrice ribelle non si rendeva conto fino a che punto capisse cosa passava per la testa del monarca. “Sissi è stata probabilmente la prima vittima della cultura delle celebrità”, dichiara enfaticamente. “Penso che ora si stia diffondendo nel resto del mondo. Con Instagram e i social network siamo diventati tutti protagonisti del nostro stesso film. Stiamo vivendo quello che ha sofferto. Non è normale per un essere umano sapere sempre che aspetto ha o pensare così tanto a se stesso. È un viaggio che stiamo facendo come società e non sappiamo ancora come andrà a finire”, dice pessimista.

Sebbene il successo a Cannes l’abbia riportata nella conversazione sulla stagione dei premi, a lei non sembra importare molto. La leggenda narra che Daniel Day-Lewis fosse sconvolto quando il suo co-protagonista fu escluso dalle nomination agli Oscar. A Krieps non importava. “Ho acceso una candela ogni giorno perché si candidassero”, ha confessato a The Irish Times nel 2021. Con il vantaggio del tempo, ripensa alla sua esperienza per SERIES & MORE. “L’intera idea dei premi. Che cos’è?”si chiede il lussemburghese. “Non esiste interpretazione migliore e interpretazione minore. L’arte è qualcosa di vivo ea Hollywood vogliono sempre definire, spiegare e in qualche modo tutto può essere misurato in numeri.

Ancora da 'Il filo invisibile'.

Ancora da ‘Il filo invisibile’.

Dopo la sua svolta stellare nel dramma in costume, sia l’industria che gli amanti del cinema stavano aspettando con impazienza il prossimo passo dell’attrice. Krieps ha deciso di ignorare i canti delle sirene che provenivano dall’altra parte dell’Atlantico. “Non ricordo quali offerte ho ricevuto. A volte non aprivo nemmeno le e-mail. Le persone vogliono sempre ascoltare le storie più folli, se ho detto di no a film come Jurassic Park. Mi dispiace deluderti. Non è il caso”. L’interprete ricorda quel periodo come un momento trascendentale della sua carriera. “Ho voltato le spalle a tutto questo, alle luci, all’attenzione”.

Quindi la sua decisione successiva è stata quella di girare un film in Francia con un regista che nessuno conosceva. “La gente non capiva perché l’avesse fatto”. La realtà è che Krieps si era sentito alienato. Quattro anni dopo, insiste che non ha problemi con il cinema americano (la dorata Hollywood degli anni ’50 è uno dei suoi punti deboli), ma con tutti i macchinari dietro un certo tipo commerciale. “Mi piace di più il cinema d’arte e d’essai. Amo quello che faccio. Questo è ciò che Sissi non ha capito e il motivo per cui sto facendo quello che sto facendo in questo momento.”.

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