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“La mia prima idea per fare ‘Peter Von Kant’ è stata Xavier Dolan, ma non voleva farlo”

Lo scorso giugno si sono incontrati 40 anni dalla morte di Rainer Werner Fassbinderma le influenze del visionario regista di Causa sono ancora presenti oggi. Insieme a Pietro Von Kantnuova versione con cambio di genere del classico incluso Le lacrime amare di Petra Von Kant, François Ozon torna da uno dei suoi grandi maestri per esplorare alcune delle ossessioni più comuni dell’iperattivo regista francese: la finzione nella finzione, l’omosessualità e le dinamiche di potere. Il risultato è appena arrivato nelle sale spagnole dopo l’apertura dell’ultima edizione del Festival di Berlino.

Ozon non ha voluto mancare alla 70a edizione del Festival di San Sebastian. La città e l’evento di San Sebastian sono diventati la sua seconda casa sin dalla sua prima partecipazione alla Sezione Ufficiale nel 2000 con sotto la sabbia. Dodici anni dopo, il francese lascia il festival con il premio più importante della sua carriera fino ad oggi: la Conchiglia d’Oro nel 2012 per A casa (nel 2020, poco prima della pandemia che ha ispirato il suo nuovo film, ha ricevuto il Gran Premio della Giuria alla Berlinale con Grazie a Dioil sobrio dramma sugli abusi sessuali nella Chiesa francese).

L’iperattivo autore si lascia alle spalle il mondo della moda del film originale per ancorare la sua interpretazione del personaggio iconico nel mondo del cinema per raccontare la storia di Peter Von Kant, un famoso regista di successo che vive appartato nel suo appartamento con il suo assistente Karl, che maltratta e umilia. Grazie a Sidonie, attrice con cui ha lavorato in passato, conosce e si innamora di Amirun bel giovane di modeste origini al quale offre la sua casa ei suoi contatti per entrare nel mondo del cinema.

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Sono passati 22 anni dal primo adattamento francese di un film del genio tedesco. Nel 2000 ha debuttato gocce d’acqua su pietre calde, una rivisitazione del suo lavoro ispirata a un film di Fassbinder incompiuto, un progetto che ha realizzato quando aveva 19 o 20 anni. “Pietro Von Kant è nato in reclusione”, ricorda il francese da San Sebastián, “quando eravamo in quella prima parte della brutale quarantena con tutti chiusi in casa. Non sapevamo cosa sarebbe successo e mi chiedevo se saremmo potuti tornare a fare film come prima o se saremmo stati costretti a fare film solo in luoghi chiusi”.

Fu quel momento in cui gli venne in mente di farne una versione Lacrime di Petra Von Kant, una delle sue opere preferite di Fassbinder. “Ho preso il progetto come un tributo. Il film originale è troppo grande da solo per fare a remake”. Nel suo ultimo lavoro c’è anche un riferimento ad altri suoi referenti Oscar Wilde, autore della frase “tutti gli uomini uccidono ciò che amano”.

Ancora da “Peter Von Kant”.

“Sia Wilde che Fassbinder avevano una visione molto più nera di quella che posso avere io sull’amore”, chiarisce prima di ricordare i diversi contesti di ciascuno. Oscar Wilde morì in prigione per essere omosessuale, mentre Fassbinder nacque poco prima della seconda guerra mondiale in una famiglia molto complicata e in un momento in cui la Germania voleva dimenticare il passato nazista com’era. “Sono nato nel 1967, in un mondo dove la guerra era scomparsa e c’era molta più luce. Penso che questo sia uno dei motivi per cui vedo le cose in modo diverso”.

“La vita è un palcoscenico immenso dove tutti ci esibiamo. Mi è sempre piaciuto mostrare quella teatralità nei miei film. Penso che sia qualcosa che consente allo spettatore di porre domande. Qui mi ha colpito la possibilità di ribaltare la situazione”, riconosce il francese alla domanda sulla teatralità di Pietro Von Kant, un film che si svolge interamente all’interno dell’appartamento del suo capriccioso protagonista. “Può darsi che il mio interesse per lei provenga dal teatro di Bertolt Brecht. Lo ha già detto anche Jean Renoir: tutti noi abbiamo un ruolo nella vita”.

François Ozon, durante la sua ultima visita al Festival di San Sebastian.

François Ozon, durante la sua ultima visita al Festival di San Sebastian.

“Sia Wilde che Fassbinder avevano una visione molto più nera di quella che posso avere io sull’amore”, chiarisce prima di ricordare i diversi contesti di ciascuno. Lo scrittore è morto in prigione per essere omosessuale, mentre il regista è nato poco prima della seconda guerra mondiale in una famiglia molto complicata e in un momento in cui la Germania voleva dimenticare il passato nazista com’era. “Sono nato nel 67, in un mondo in cui la guerra era scomparsa e c’era molta più luce. Penso che questo sia uno dei motivi per cui vedo le cose in modo diverso”.

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“La vita è un palcoscenico immenso dove tutti ci esibiamo. Mi è sempre piaciuto mostrare quella teatralità nei miei film. Penso che sia qualcosa che consente allo spettatore di porre domande. Qui mi ha colpito la possibilità di ribaltare la situazione”, riconosce quando gli viene chiesto dell’aura teatrale di un film che si svolge interamente all’interno dell’appartamento del suo capriccioso personaggio principale. “Può darsi che il mio interesse per quella teatralità provenga dal teatro di Bertolt Brecht. Lo ha già detto anche Jean Renoir: tutti noi abbiamo un ruolo nella vita“.

Ancora da 'Peter Von Kant', di François Ozon.

Ancora da ‘Peter Von Kant’, di François Ozon.

Peter Von Kant segna la terza collaborazione del regista con Denis Menochetil padre della famiglia borghese che ha incuriosito il protagonista di A casa e una delle vittime di abusi sessuali in Grazie a Dio. “Quando l’ho chiamato per fare questo film, Denis Non ero sicuro di voler fare il film”, ammette un regista che voleva cambiare quell’idea che lo spettatore ha di Menochet (un attore la cui prima è in attesa Asso Bestasil nuovo film di Rodrigo Sorogoyen) nei panni di “un orco”, l’uomo virile, mascolino e forte che di solito vediamo in film come Affidamento condiviso.

“Volevo ribaltare la situazione e mostrare un lato molto più sensibile di lui. Alla fine Denis ha capito che si trattava di un’opportunità unica. Nessuno gli avrebbe offerto un ruolo del genere. Abbiamo lavorato molto insieme alla sceneggiatura, finché non si è sentito a suo agio con il ruolo”, ricorda Ozon dalla terrazza dell’hotel María Cristina, centro nevralgico della stampa a San Sebastián.

Ancora da 'Peter Von Kant', di François Ozon.

Ancora da ‘Peter Von Kant’, di François Ozon.

Quando ha scritto Fassbinder Lacrime di Petra Von Kant, il tedesco aveva 25 anni. “È incredibile che un regista così giovane possa scrivere qualcosa del genere, con tutto ciò che implica. La mia prima idea per il personaggio è stata Xavier Dolan”, rivela il regista, con sorpresa dei suoi interlocutori. “Gli ho mandato la sceneggiatura e lui l’ha adorata, ma mi ha detto di non contarci: se faccio questo film, crederanno davvero che sono così. Amo il progetto, ma non posso farlo”. Da quel rifiuto, Ozon decise di cercare un profilo opposto ai suoi primi istinti. “Pietro Von Kant sarebbe stato un film molto diverso con Xavier Dolan, il che lo rende anche chiaro gli attori sono anche autori dei film”.

Ozon può vantare di essere uno dei pochi registi che ha partecipato numerose volte a tutti e quattro i festival di classe A: Cannes, Venezia, Berlino e San Sebastian. Da gocce d’acqua su pietre calde, il suo terzo film, tutte le sue opere hanno superato uno di quei concorsi. “I festival, i riconoscimenti, i premi… ci sono momenti che possono essere meravigliosi e in cui ti diverti. Altre volte può essere terribile perché sei stufo”, spiega dopo aver insistito sul fatto che “la missione del regista è fare film”.

Secondo i francesi, “oggi viviamo in una società totalmente mediata in cui la comunicazione è fondamentale. Ora fai un film e poi arriva il servizio post vendita”, ride. Tutta quella parte che meno gli piace del lavoro non gli impedisce, però, di continuare a girare senza fermarsi. Pietro Von Kant appena uscito nei cinema ma Ozon ha già girato il suo prossimo progetto: mon crimineil suo incontro con Isabelle Huppert 20 anni dopo 8 donne. San Sebastián vi aspetta ancora per la sua edizione 2023.

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