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Godzilla vs. Kong: recensione grossa e stupida

CAZZO DI KONG!

Che strada da fare in meno di un decennio. Dopo l’apertura decisamente grave e oscura di Edwards e due film di transizione (Kong: Isola del Teschio e Godzilla II: Il re dei mostri), eccoci qui Godzilla vs. Kong, crauti gonzo decisamente fluorescenticon promozione disinibita promettendoci un incontro di lotta tra due grandi bestieicone del cinema venerate per decenni.

E in molti modi, la Warner ha fatto di tutto. Ciò che colpisce per prima, dopo anni di superproduzioni supereroiche con finiture spesso dubbie, è la cura generale degli effetti speciali e della direzione artistica.

Un mostro peloso

godzilla contro kong è quasi mai difettoso tecnicamente, e il grande amante del grande spettacolo potrà sciacquarsi le retine come raramente. Modellazione, texture, precisione dei modelli 3D, complessità delle interazioni, piani contorti che evidenziano l’onnipotenza dei giga-belligeranti, tutto qui è una pura delizia. Passato per la saga trasformatorima anche Inarrestabile o Nessun dolore nessun guadagnoil direttore della fotografia Ben Seresin riesce a vestire al meglio l’immagine perché nessuno ha avuto la “buona” idea di coreografare le battaglie in mezzo a un temporale, durante un’eclissi, dopo un’interruzione di corrente.

Tutto questo piccolo mondo ha i piedi tanto più liberi in quanto la sceneggiatura si sforza di non indugiare in tunnel di dialogo e altre questioni artificiali, senza dubbio consapevole che è meglio offrire una trama che affronti le leggi del fisico con meno rispetto di un bassotto il caviglia appetitosa della sua padrona appena deceduta. Tutto procede così velocemente, tanto che in meno di due ore, il filmato finisce di consegnare la sua grande battaglia a un ritmo costanterisparmiando i neuroni dello spettatore o torturandoli quanto basta.

FotoGodzilla fa il grande passo

ADAMO RINGARD

Molti elementi quindi si sono uniti per godzilla contro kong si impone come un’orgia di selvaggio rinnovamento urbano. Sfortunatamente, tutti questi ingredienti barbari sono affidati a un cuoco che fa fatica a contenerli. Adam Wingard è su un terreno agli antipodi del modesto Tu sei il prossimo e L’ospiteche lo ha fatto notare, e come in Blair Strega poi Death Note, egli inciampa sul tappeto del suo concetto. Concretamente, il suo film diventa il confronto di due titani sotto gli occhi di una dozzina di personaggi che hanno appena starnutito il cervello. Un espediente drammaturgico che richiedeva di scegliere la scala su cui raccontare la propria storia.

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Era necessario affidarsi ai volumi del suo bestiario per catturare chiaramente le castagne cosmiche? Restare a terra per moltiplicare il gigantismo, e quindi l’impatto? Wingard non scegliere mai, e salta costantemente da un referente all’altro, senza alcun connettore logico. Il risultato, nonostante la sua abilità tecnica, è rapidamente caotico e annulla la maggior parte dei suoi effetti, poiché ogni idea di proporzione viene cancellata.

Pertanto, come interessarsi a una lotta di giganti se mai lo spettatore non sente mai francamente le dimensioni babilonesi del duello? L’osservazione è tanto più crudele in quanto tra due generiche pettinature, i colossi sono a volte ingigantiti sulla curva di inquadrature superbe e composte.

foto, Kaylee HottleI derivati ​​non sono più quelli di una volta

La stessa indecisione regna dalla parte degli umani, che occupano la maggior parte del film (non aspettatevi di vedere Kong o Godzilla per più di venti minuti sullo schermo). Rebecca Hall e Alexander Skarsgård stanno facendo quello che possono, ma la prima spinge in una direzione di primo grado e la seconda verso una specie di brontolio nanari due eccellenti attori si trovano curiosamente disaccoppiati.

Anche i combattenti monumentali sono trattati con non me ne frega niente perché la loro caratterizzazione è priva di carne (la grande scimmia piagnucola perché è sensibile, la grande lucertola si rannicchia perché è cattivo) completando il tuffo del film in un pantano di indifferenza.

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