fbpx

“Dobbiamo smettere di vedere le persone con diversità funzionale come asessuali”

Fernando Franco lascia l’oscurità dentro Consacrazione di primavera. Dopo aver esplorato le complessità del Disturbo Borderline di Personalità in La ferita e le conseguenze nella vita di una giovane coppia della morte imminente di uno di loro in Morire, il regista ha deciso di mettere sul tavolo un altro di quei problemi che la società preferisce seppellire sotto il tappeto: la sessualità delle persone con diversità funzionale.

Nel quarto e ultimo film spagnolo in lizza per la Conchiglia d’Oro al Festival di San Sebastian di quest’anno, Laura (Valeria Sorolla) è appena arrivato a Madrid per stabilirsi in una Residenza e studiare Chimica. Sola e senza un soldo, cerca di adattarsi alla sua vita universitaria mentre affronta le sue insicurezze. Una notte, per caso, incontra David (Telmo Irureta), un ragazzo con una paralisi cerebrale che vive con sua madre, Isabel (Emma Suarez). Laura inizia con loro un rapporto di fiducia reciproca che la aiuta a superare i suoi complessi e ad affrontare una nuova fase verso la maturità.

Il regista andaluso svela con il giornale specializzato in serie televisive e film tutto quello che c’è dietro Consacrazione di primavera, una storia di scoperta di sé che trascende le possibili controversie che possono sorgere attorno alle delicate questioni e ai dibattiti che gestisce Fernando Franco in uno dei film spagnoli più potenti in un anno pieno di loro.

[Crítica: ‘Buena suerte, Leo Grande’, una genial Emma Thompson defiende el sexo positivo y la prostitución]

Perché hai voluto raccontare questa storia?

Tutto è iniziato un giorno quando ho parlato con una persona che ha una paralisi cerebrale e mi ha parlato della sua sessualità. In quel momento, la lampadina si accende mentre mi chiedo perché non l’avessi mai messo in dubbio prima. Penso che se non ci avevo mai pensato è perché è qualcosa di cui di solito non si parla regolarmente. Al contrario. La società tende a guardare dall’altra parte. Senza voler essere molto meno istruito, o insegnare, o qualcosa del genere, volevo raccontare questa storia. Credo nel potere del cinema come strumento che permette di fare un film su qualcosa e che permette alle persone di entrare in contatto con una realtà che probabilmente non conoscevano e che in qualche modo era stata loro negata.

Ti hanno sempre detto che i tuoi film come regista sono molto difficili. Il rito della primavera è di gran lunga il più luminoso di tutti. Ti è venuta voglia di cambiare tono con il tuo terzo LP?

Proprio i miei primi due film sono difficili perché toccano temi molto complicati e di cui di solito non si parla molto. Con The Rite of Spring torno su un tema che è stato poco esplorato, ma l’innesco è molto diverso. Stiamo parlando della sessualità di una persona che è su una sedia a rotelle e l’approccio a questo dovrebbe essere esattamente lo stesso come se si stesse raccontando la storia di qualcuno che non lo è. Ho pensato che per neutralizzare tutto ciò a priori, la cosa migliore fosse lavorare dalla normalizzazione e dalla luce. Non volevo fare un film duro su questo argomento e non era nemmeno rilevante.


Negli ultimi anni serie come Facile Y Vita perfetta hanno assunto attori neurotipici per interpretare personaggi con diversità funzionale. Hai assunto un attore, Telmo Irureta, che aveva la stessa disabilità del personaggio.

Questa era una cosa di cui ho parlato con i produttori all’inizio. Sono fortunato che i miei produttori si fidino di me e mi permettano di prendere le decisioni finali. Si parla sempre di tutto, ma loro rispettano la mia libertà creativa. Trovare qualcuno con una paralisi cerebrale è stato molto importante per me per diversi motivi. Cerco sempre di lavorare da un registro naturalistico e realistico. Pensavo che un attore che interpretava questo personaggio non avrebbe funzionato in quel modo. Inoltre, non mi sentivo a mio agio nella situazione di dirigere un attore per farlo.

C’era anche una componente politica nella mia decisione. Un attore che è su una sedia a rotelle e che ha una paralisi cerebrale non ha molte opzioni per interpretare i ruoli. Se ho intenzione di fare un film con un personaggio con queste caratteristiche e con quelle condizioni che hanno anche molto peso nella storia, è importante che qualcuno come Telmo possa interpretarlo. Quello che devi fare è cercare. Abbiamo fatto dei test e visto diversi attori con disabilità.

C’era una componente politica nella mia decisione [de fichar a Telmo Irureta]. Un attore che è su una sedia a rotelle e ha una paralisi cerebrale non ha molte opzioni per interpretare i ruoli

Fernando Franco, regista de “La sagra della primavera”

David rivendica il suo diritto ad avere una vita sessuale, ma Laura è anche nel suo viaggio alla scoperta di se stessa.

Volevo uscire dal luogo comune. Non volevo ritrarre il personaggio interpretato da Telmo come qualcuno che ha dei complessi nella sua vita sessuale. È esattamente il contrario. Laura è ciò che intendiamo da ragazza normale, eppure non ha un buon rapporto con il suo corpo. Soffre di un blocco che può capitare a chiunque, non devi necessariamente andare a guardare un organismo non di regolamentazione per esplorare qualcosa del genere.

Nel film ci sono diverse idee che si riflettono sullo sfondo della storia, dalla pressione dei social network con la pornografia al ruolo in cui sta giocando, tra virgolette, l’educazione sessuale… Per me era importante che in modo che il lo spettatore affronta quei pregiudizi che puoi portare quando guardi il film o parli di questo argomento che la persona che apparentemente ha bisogno di più aiuto non è quella che pensi ne abbia bisogno. È qui che i ruoli si invertono. Chi aiuta davvero chi?

Il film non dà risposte chiare, quale dibattito vorresti suscitasse La sagra della primavera?

Se genera dibattito, per me va bene, nel senso che penso sia interessante che un’opera di qualsiasi tipo, sia essa un film, un dipinto o una foto, generi un dibattito. Penso che, più che il dibattito sulle scene sessuali, perché sono lì come fattore scatenante per la relazione tra i due, sia bene che parlino di terapie sessuali.

Leggi  Prime Video vuole distinguersi anche nel mondo degli anime: 'Paprika' sarà adattato come una serie live action - Notizie

Ci sono persone che sono favorevoli, ci sono persone che sono contrarie ed è salutare che si svolga un dibattito. Se ne parliamo, renderemo visibile la sessualità con la persona che ha una diversità funzionale, chiunque essa sia. È un argomento a cui non prestiamo attenzione e di solito non vengono ascoltati. È importante smettere di vedere le persone con diversità funzionale come erroneamente asessuali. E quando appare riflesso nella finzione, molte volte deriva da un innocente paternalismo e infantilizzazione. Sarebbe bello se questo film fosse un invito a cambiare un po’ il chip.

La squadra di “Il rito della primavera” a San Sebastián.

Nel film c’è un altro elemento di cui tenere conto: la questione della classe. Come ha gestito l’elemento economico che nasce anche nel rapporto tra Laura e David?

Ho pensato che l’elemento del denaro doveva essere giocato. Potrebbe essere più conflittuale quando leggi dell’assistenza sessuale, che si tratti di prostituzione o meno. Mi sembrava importante che fosse lì perché fa parte del dibattito. Non l’ho considerato tanto quanto un film in cui c’è un problema di classe. I soldi ovviamente le tornano utili, ma non so se ne ha bisogno o se sta cercando anche un alibi a livello di mentalità magica. Come se anche questo facesse parte dell’innesco che lo porta a iniziare a fare quello che fa.

C’è una frase di Emma Suárez nel film che ha fatto scalpore al Festival. Hai sempre saputo che doveva essere la madre di David?

Penso a Emma perché le scrivo direttamente il personaggio. Il suo nome è saltato fuori automaticamente quando ho messo in posa il personaggio della madre di questo ragazzo. Emma è molto cauta e mi ha detto: “beh, ne parleremo quando avrai il copione, me lo dici ma poi sono sicura che sarà un’attrice francese perché sarà una co-produzione”. L’ho sempre avuta in mente. La cosa buona di Emma è quella naturalezza che ha sempre, può prendere una frase del genere da te e raccontartela mentre sorseggia una tazza di tè. Alla fine devi contrastare gli elementi. Se gli dai gravità, viene interpretato in un altro modo. Emma lavora con leggerezza e questo era importante per il personaggio.

Valeria Sorolla e Telmo Irureta ne

Valeria Sorolla e Telmo Irureta ne “Il rito della primavera”, di Fernando Franco.

Gli attori hanno detto che hai deciso di lavorare con un coordinatore dell’intimità per preparare le scene di sesso. Non tutti i direttori sono favorevoli a questa nuova posizione nel settore.

È importante che tu abbia evidenziato la parola decisione. Non avevamo l’obbligo di farlo, perché non stavamo lavorando con nessuna piattaforma, che sono quelle che si ostinano a inserire nelle sparatorie la figura del coordinatore della privacy. Ora, se lavori con HBO, Amazon, Netflix, sei destinato a lavorare con loro. Non era il nostro caso, ma avremmo lavorato con Valeria, una giovane attrice che stava praticamente facendo il suo debutto cinematografico, e con Telmo, un attore che ha una paralisi cerebrale.

Fin dall’inizio tutti sapevano cosa avremmo fatto e non ho avuto remore a parlare di qualsiasi cosa con loro. Mi sembrava importante che sentissero che se avevano bisogno di parlare con qualcuno diverso dal regista del film, ci poteva essere qualcuno che fungesse da intermediario.

Mi sembrava importante che sentissero che se avevano bisogno di parlare con qualcuno diverso dal regista del film, ci poteva essere una persona che poteva fungere da intermediario.

Fernando Franco, regista de “La sagra della primavera”

Posso capire che ci sono persone che sono contrarie. Ho parlato con Maitane, la nostra coordinatrice, e le ho chiesto di non fare coaching con gli attori, niente del genere. Quello che voleva era che sapessero che potevano parlarle di qualsiasi cosa. Gli ho dato totale libertà di consigliare anche noi. Nel film, ad esempio, c’è una ripresa di una sequenza di sesso che dura ancora cinque minuti. È una coreografia complicata con una sola ripresa che iniziamo in bagno e con la quale facciamo una rotazione di 360 gradi nella stanza. L’attore in quella sequenza di festa è completamente nudo. Valeria quasi. Questi tipi di scene devono essere coreografati e provati molto, decidendo cosa vedere e cosa non vedere. Abbiamo parlato di tutto questo e che Maitane fosse lì ha dato loro molta tranquillità.

Non ha interferito nella creatività e ho continuato a parlare di tutto con gli attori. Dai, non ho usato Maitane come corrispondente. Ci siamo seduti tutti e abbiamo parlato di qualunque cosa fosse saltata fuori. Se qualcuno aveva qualcosa da sottolineare, lo faceva notare. Per me era molto importante che fossero a loro agio. Telmo era abbastanza a suo agio, ma Valeria era anche nel suo primo film e aveva problemi complicati. Ne abbiamo parlato tutti e non mi pento di aver avuto Maitane.

Prima di fare il test, gli attori sapevano già cosa c’era. Abbiamo deciso di raccontare tutto dall’inizio e quindi avevano già l’informazione che la coppia sarebbe stata una ragazza e un ragazzo con paralisi cerebrale e che avrebbero dovuto uscire nudi. Mi sentivo più a mio agio se sapessero in anticipo cosa era necessario per raccontare la storia.

Lascia un commento