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critico che brucia le tavole di fronte alla telecamera su Mubi

INTERNO, NOTTE

Dai titoli di testa, la sensazione di reclusione è significativa. Potremmo trovarci fuori, nel cortile di un edificio, ma la lontana prospettiva del cielo e l’oscurità circostante costituiscono già un vicolo cieco. Quindi entriamo nel set principale del film, un duplex fatiscente nel cuore di New York. La famiglia Blake sta per celebrare lì il Ringraziamento, ma il padre Erik (Richard Jenkins) si chiede perché la figlia minore Brigid (Beanie Feldstein) e suo marito Richard (Steven Yeun) abbiano scelto di trasferirsi qui.

I luoghi, che scopre a malapena, proprio come sua moglie Deirdre (Jayne Houdyshell), sua figlia maggiore Aimee (Amy Schumer) e sua madre Momo (June Squibb), non gli ispirano molta fiducia. Tra i rumori smorzati che provengono dall’appartamento di sopra, la strana muffa che riveste il soffitto e le pareti, e questa silhouette che si intravede brevemente attraverso la finestra, una cosa è certa: la paranoia è in marcia, e non se ne vede traccia. partito politico.

Ecco una foto di famiglia di successo… o no

Se Gli umani porta le cicatrici delle sue origini teatrali, con le sue lunghe inquadrature statiche e i dialoghi ingombranti, Karam trova ancora le risorse necessarie per ingannare il suo pubblico e portarlo gradualmente a una dimensione più sensoriale.. Basta guardare questi scatti quasi astratti in cui Erik usa una bottiglia di birra come prisma distorsivo, o quando il riflesso di Deirdre ci appare frammentato a causa di uno specchio rotto.

È in questi momenti che il regista vanifica la rigidità del suo taglio. Pur conservando fino alla fine la grammatica visiva iniziale, basata su fotogrammi simmetrici e un ritmo di montaggio inquietante, il film si concede subito divagazioni intriganti, come questa sequenza musicale, in cui la famiglia ascolta un brano composto da Bridget. Gli striduli striduli delle corde mettono poi in parallelo i Blake e il decoro, come se per loro si trattasse soprattutto di ascoltare il luogo, di impregnarsene.

Anche il lavoro sulla luce non è da meno per trasfigurare il duplex in un pozzo nero da incubo. Man mano che la notte guadagna terreno, l’oscurità si diffonde all’interno, inghiottendo gradualmente le figure al punto da farle scomparire ripetutamente. L’ultimo terzo del film, che immerge la famiglia e soprattutto Erik nell’oscurità totale, è emblematico di questa riconfigurazione organica dello spazio, da cui una biforcazione nell’orrore che da sola vale la deviazione.r. E non stiamo parlando di brividi economici, tipo Blumhouse, ma di profonda e viscerale angoscia.

Gli umani: foto, Richard Jenkins, Steven YeunCon il dito bagnato, direi che il peggio deve ancora venire

PAZZA DI FAMIGLIA

Non pensi che essere vivo dovrebbe costare meno?, ride Erik, durante un’innocua conversazione con Richard. Se la risposta fa riferimento soprattutto alle difficoltà economiche incontrate dalla famiglia, e più in generale dalla borghesia americana, ancora colpita dalla crisi economica del 2008, si riferisce anche al costo umano, alle frustrazioni che l’esistenza nutre. E lo avete sicuramente capito, ma su questo terreno i Blake sono campioni in tutte le categorie.

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Durante un’intervista rilasciata per il sito mondo di Broadway nel 2015, Karam ha detto di essere stato ispirato per la sua commedia dal libro sullo sviluppo personale, pensa e diventa ricco, scritto da Napoleon Hill. Un passaggio particolare cita sei paure fondamentali: povertà, critica, malattia, perdita di una persona cara, vecchiaia e morte. “Ho usato ciascuna delle sue paure per caratterizzare i miei personaggi uno per uno. Un po’ come un giallo poliziesco. Non è difficile indovinare a chi è associata questa o quella paura“, ha riferito.

Gli umani: foto, Richard JenkinsAl Blakes, beviamo di cuore e anneghiamo le nostre disgrazie

Anche in questo caso, se possiamo rimpiangere alcuni tunnel di dialogo, mettono in evidenza l’inutile verbosità della famiglia, che dovrebbe camuffare il vero problema. Più parlano, più mettono a tacere le loro vere preoccupazioni. Prima di poter arrivare ai fatti, Erik e Richard scelgono di raccontare i loro sogni, il primo di una donna senza volto e il secondo di cadere in un cono gelato coperto d’erba. E lì gridiamo: Freud, aiutaci a capire! Naturalmente, una volta svelati i segreti, il significato di queste visioni diventa evidente.

Il personaggio di Momo, la madre di Erik, simboleggia questa fatidica scadenza. Mentre la trama si dipana, e nonostante il suo avanzato stato di senilità, il suo corpo finisce per esprimere tutto ciò che la famiglia ha represso per anni. Il suo ultimo attacco di demenza, che la spinge a professare follie a squarciagola, sembra uno sfogo. È anche divertente notare che l’unico momento in cui si riprenderà è quando sono tutti riuniti a tavola e recitano la grazia. In altre parole, la follia non esiste più quando i Blake accettano di superare i loro piccoli fastidi.

Gli umani: foto, Richard JenkinsAttenzione, la disunione non è mai forza

Da qualche parte sono il prodotto di un mondo malato stesso. Che gli attentati dell’11 settembre abbiano avuto un ruolo intimo nel futuro dei personaggi ci ricorda quanto la società e quindi l’esterno determini ciò che viviamo a casa, nel privato. La scelta di una sessione a porte chiuse non potrebbe essere più appropriata, in quanto i Blake cercano alla fine di nascondersi dal resto del mondo, adottando la stessa logica di sicurezza dispiegata dal governo americano nella sua politica contro il terrorismo. Ma l’ultima ripresa del film ci insegna anche qualcos’altro: rimanere sani di mente significa trovare un’uscita.

The Humans è disponibile su Mubi dal 12 agosto 2022 in Francia

Gli umani: immagine

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